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我国书法，是我国汉字特有的一种传统艺术。我国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异彩诱人。书法家沈尹默先生曾说：“它（书法）无色而有图像的绚烂，无声而有音乐的旋律，引人赏识，心畅神怡。”
今日发布一篇“赏析清代王澍楷书《圣谕碑原稿》”，敬请重视。
艺术风格
从全体来看，此书法著作最显着的艺术风格特色便是法度谨慎又不失生动活泼。赏识时能令人心情酣畅，给人以美的享用。
据史料记载，王澍在唐朝欧阳询和褚遂良的书法上下过很大的功夫。咱们从此书法著作来看，也的确充分体现出了欧阳询的结构谨慎，又有褚遂良的灵敏多变，能够说是欧体与褚体的完美结合。
结构正经而不失意趣，高雅精巧，雅中含朴，是咱们学习书法稀少难得的墨迹范本。
笔画特色及用笔办法
从王澍《圣谕碑原稿》的笔画上来看，给咱们的榜首感觉便是简练明快，笔画干净利落，用笔熟练，十分精到。
笔画不是很粗，当然也不是很瘦，肥瘦得中，笔画线条粗细相间。用笔轻松天然，酣畅灵敏，有天然坦率的兴趣，又兼有行书的笔意，一起又不失楷书的法度。
藏露并用，或方或圆。既有隶书的笔意，又有篆籀的笔法。竖画当向则向，当背则背。横画有俯有仰。撇画洒脱，捺画凝重，又姿势多变。矮小笔画更是千变万化，摇曳生姿。
看上图例字中的长横。从起笔上来看，有方、圆、尖的改变，但尖又不虚；在视点上又有平、斜的改变，斜又分向右斜和向左斜。
从画身取势上来看，长横多取俯势，呈左低右高的态势，起伏或大或小。
从行笔上来看，有显着的粗细改变，有的弯一些，有的相对直一点。从收笔上来看，也有方圆、视点的一些改变，收笔有轻有重。
从上图中能够正常的看到，有一个“一”字还用了隶书波磔的写法。
从笔法上来看，长横多用藏锋起笔，藏锋又有“转”法与“折”法的运用，正所谓“转以成圆，折以成方”；长横也有露锋起笔的，但相对较少，尖而不锐，或者是轻逆风，逆的分数较少。
收笔用笔办法也是转法与折法并用，还有一种便是悄悄的一回带，很天然的收笔。
看上图例字中的短横，短横比较长横来说改变就愈加丰厚了，但不难看出的是短横多取仰、平之势，像例字中“正、江、三”字的上短横显着的取仰势，“知”短横、“三”字中短横、“言”字中短横显着取平势，与其它短横构成仰、平的改变，与长横构成仰、平、俯的改变。
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有的左轻右重，如“江”字上短横；有的左重右轻，如“任”字上短横；有的两端轻中心重，如“正”字上短横。
起笔有藏有露，露锋较多。当一字中短横较多时，有藏露、粗细、长短、视点的一些奇妙的改变，因字而异，多精巧灵动，改变较多。
依据上图例字来看一下主竖的改变及其用笔办法。
从起笔上来看有的较平，较圆，用转法，如“事、非、朴”等字；有的向右下斜取势，见棱见角，用折法，如“求、平、年”等字；藏露并用，藏锋显凝重，露锋洒脱洒脱，兼而用之，不显单调。
从上图例字能够精确的看出，主竖根本没有很直的，都或多或少带有必定的弯度、斜势，如“下”字主竖弯直改变愈加丰厚。
收笔有回锋，有放锋，因字而异。
较短竖的改变就愈加灵活多变了。像“紧、民、盖、真”等字，灵动多姿，如行云流水，改变无穷。当两竖并排时，如“有、则、其”等字，左细右粗、左低右高、或向或背处理。
撇画处理的比较洒脱，意趣十足。大部分起笔较轻，但又不完全如此，如“天、本”撇画的起笔用转法，比较圆润淳厚。收笔有回有放，在通篇来看，回锋撇用的不少，“秀”字一撇收笔有很浓的隶意。
看上图中的例字，请侧重调查例字中的捺画，能够发现当一字中有捺画呈现时，比较其它笔画，捺画皆处理的比较厚重，就连反捺都有此规则，这是此书法著作通篇的一个特色，比较显着。如兰亭之捺，宛转而不露，见棱角的也有，但运用较少。
下面来看一下横折的处理办法。在横与竖相接处多用折法，有棱有角，如上图中的“日、里”等字；但也兼用转法，圆转而过，如上图中“巧、竭”等字；有方圆的改变。
有的横画完毕，然后提笔逆锋着笔写竖，如“日、里”，接不露痕；有的横画完毕，顺势写竖，如“周、由”，似断实连；有的竖画起笔靠上，如“九、风”，姿势各异。
上图例字是我从此著作中选择的三个屡次重复呈现的字，以这三个字为例，来看看同字屡次呈现时在笔画处理上的一些改变。
首要来看“县”字。榜首个“县”字左边的“小”显着与其它不同，直接写成了一个横向的三点。
“横折”，四个“县”字横折能够说各不相同，方圆及视点都有改变。其它的笔画也有其奇妙的改变。
再来看“不”字。横画有长短、粗细、俯仰的改变，起笔姿势也有改变。竖画画身有弯直的改变，起收笔也有其奇妙的改变。第二个“不”字的右长点朝上取势，其它三个“不”字右长点朝下取势。
最终来看一下“为”字。最显着的便是下四点的改变，四个“为”字，下四点在处理上均不相同。长撇的斜度，横折钩的转机及出钩的当地都有改变。
同字呈现时，或多或少的都有改变，有的是天然呈现的，有的却是有意而为之的，一起也反映出了王澍在这方面所花的心思，足见其匠心。
结构特色
说其结构谨慎，但谨慎傍边又不拘谨，点画流美天然，收放自如，交叉妥当，字形多取纵势，但又能因字立形。
在下图所示之类的结构处理上，有一个相对一起的特色，在这里重点来谈一谈。
看一下上图中的这几个字例，告知咱们关于框里边部分的处理，不是在正中心的，而是偏左一点的，构成了左密右疏的态势。
当然了，也不扫除有均匀分布的，可是在此书法著作中，大都处理为左紧右松，构成显着的疏密比照联系。写在中心略显呆板呆傻，其艺术作用也将会大打折扣。
【注】清代王澍楷书册页《圣谕碑原稿》纸本，1728年作，西泠印社2008春拍品。王澍1668年生，1743年去世（一说卒于1739年），字若林，号虚舟，江苏常州金坛人。康熙五十年进士。精鉴古，尤工书法，法欧阳询，亦工篆书，称一时能手。著有《古今法帖考》、《淳化阁法帖考证》等书。官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。
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